Мини-урок 3
Тема: Заглавие художественного текста
Тема: Заглавие художественного текста
Мы поняли, что такое тема и идея текста (теоретически, конечно). Теперь надо разобраться, как из темы вытекает идея, т е, почему, читая о парусе Лермонтова, мы чувствуем тоску и неприкаянность? Как история Раскольникова поднимает прежде всего религиозные вопросы? Значит, есть в тексте что - то, позволяющее делать такие выводы. Вот этим что-то и будут посвящены остальные занятия.
Первое, на что надо обратить пристальное внимание,
Заглавие – это имя текста. К нему у нас большие требования: если не впечатлило сразу, даже аннотацию не читаем, откладываем книгу. Но мы с самого начала договорились: читаем не для развлечения, чтение должно занимать ум.
Итак, заглавие. Оно может выделять главную тему, вносить экспрессию, создавать добавочный подтекст, контрастировать с сюжетом, называть персонажей, указывать на время и место действия, представлять собой пословицу, опираться на метафору.
Заглавие - это первый знак произведения, с которого начинается знакомство читателя с текстом. Заглавие вводит читателя в мир произведения. Оно в конденсированной форме выражает основную тему текста, определяет его важнейшую сюжетную линию или указывает на его главный конфликт.
Типы заглавия
Заглавие может
1. Называть главного героя произведения
«Евгений Онегин», «Обломов», «Анна Каренина», «Иванов», «Челкаш», «Старуха Изергиль»
2. Выделять сквозной образ текста
Первое, на что надо обратить пристальное внимание,
Заглавие – это имя текста. К нему у нас большие требования: если не впечатлило сразу, даже аннотацию не читаем, откладываем книгу. Но мы с самого начала договорились: читаем не для развлечения, чтение должно занимать ум.
Итак, заглавие. Оно может выделять главную тему, вносить экспрессию, создавать добавочный подтекст, контрастировать с сюжетом, называть персонажей, указывать на время и место действия, представлять собой пословицу, опираться на метафору.
Заглавие - это первый знак произведения, с которого начинается знакомство читателя с текстом. Заглавие вводит читателя в мир произведения. Оно в конденсированной форме выражает основную тему текста, определяет его важнейшую сюжетную линию или указывает на его главный конфликт.
Типы заглавия
Заглавие может
1. Называть главного героя произведения
«Евгений Онегин», «Обломов», «Анна Каренина», «Иванов», «Челкаш», «Старуха Изергиль»
2. Выделять сквозной образ текста
«Ожерелье», «Гранатовый браслет», «Обрыв», «Гроза»
Так, в повести А. Платонова «Котлован» именно слово котлован служит ключевым образом: в котловане люди затеяли «посадить... вечный, каменный корень неразрушимого зодчества» — «общепролетарское здание, куда войдут на вечное справедливое поселение трудящиеся всей земли». «Здание» будущего оказывается страшной утопией, пожирающей своих строителей. В финале повести с образом котлована прямо связаны мотивы смерти и «адской пропасти»: ...все бедные и средние мужики работали с таким усердием жизни, будто хотели спастись навеки в пропасти котлована». Котлован становится символом губительной утопии, отчуждающей человека от природы и «живой жизни» и обезличивающей его.
3. Указывать на время и место действия и тем самым участвовать в создании художественного времени и пространства произведения
«Полтава» А.С. Пушкина, «После бала» Л.Н. Толстого, «В овраге» А.П. Чехова, «Ущелье» И.А. Бунина, «Петербург» А. Белого, «Улица св. Николая» Б. Зайцева, «Осенью» В.М. Шукшина, «Матренин двор» Солженицына
4. Включать отдельные слова или развернутые реплики персонажей и выражать их оценки.
У В.М. Шукшина «Срезал», «Крепкий мужик», «Мой зять украл машину дров», «Забуксовал», «Миль пардон, мадам», «Чудик»
5. Использовать средства выразительности:
«Живой труп» Л.Н. Толстого, «Некрещеный поп» Н.С. Лескова, «Донкихотик» Г.И. Успенского, «Черный человек» С. А. Есенина, «Облако в штанах» В.В. Маяковского, «Калина красная» В.М. Шукшина, «Автобиография трупа» С. Кржижановского, «Алые олени» Ф. Абрамова, «Горячий снег»
6. Обращаться к адресату текста и представлять собой вопросительные или побудительные предложения:
«Кто виноват?» А.И. Герцена, «Что делать?» Н.Г. Чернышевского, «За что?» Л.Н. Толстого, «Живи и помни» В. Распутина.
Заглавие создает эффект ожидания. Мы читаем заглавие и ждем раскрытия его в тексте. Но часто наши ожидания не оправдываются. Например, судя по заглавию "Вешние воды", мы предполагаем, что Тургенев затронул опять все еще не вполне решенный и разъясненный вопрос о молодом поколении. Думаем, что названием "Вешние воды" Тургенев хотел обозначить разлив юных сил, еще не улегшихся в берега...». Но читаем совсем о другом: о любви, молодости и пылкости чувств.
Между заглавием и текстом существуют особые отношения: открывая произведение, заглавие требует обязательного возвращения к нему после прочтения всего текста, основной смысл названия всегда выводится нами из сопоставления с уже прочитанным полностью произведением, когда заглавие обогащается новыми смыслами.
Выбор удачного заглавия — результат напряженной творческой работы автора, в процессе которой названия текста могут меняться.
Так, Ф.М. Достоевский в ходе работы над романом «Преступление и наказание» отказался от первоначального названия «Пьяненькие», «Под судом», «Рассказ преступника», выбрав заглавие, более ярко отражающее философскую проблематику произведения.
Заглавию романа-эпопеи «Война и мир» предшествовали отвергнутые затем Л.Н. Толстым названия «Три поры», «С 1805 по 1814 год», «Война», «Все хорошо, что хорошо кончается».
В процессе работы над рассказом «После бала» Л.Н. Толстой отказался от нескольких первоначальных вариантов заглавия: «Рассказ о бале и сквозь строй», «Отец и дочь», «А что вы говорите...»
М. Горький испробовал варианты «Дно жизни», «Без солнца», «Ночлежка», пока не остановился на «На дне»
Так, в повести А. Платонова «Котлован» именно слово котлован служит ключевым образом: в котловане люди затеяли «посадить... вечный, каменный корень неразрушимого зодчества» — «общепролетарское здание, куда войдут на вечное справедливое поселение трудящиеся всей земли». «Здание» будущего оказывается страшной утопией, пожирающей своих строителей. В финале повести с образом котлована прямо связаны мотивы смерти и «адской пропасти»: ...все бедные и средние мужики работали с таким усердием жизни, будто хотели спастись навеки в пропасти котлована». Котлован становится символом губительной утопии, отчуждающей человека от природы и «живой жизни» и обезличивающей его.
3. Указывать на время и место действия и тем самым участвовать в создании художественного времени и пространства произведения
«Полтава» А.С. Пушкина, «После бала» Л.Н. Толстого, «В овраге» А.П. Чехова, «Ущелье» И.А. Бунина, «Петербург» А. Белого, «Улица св. Николая» Б. Зайцева, «Осенью» В.М. Шукшина, «Матренин двор» Солженицына
4. Включать отдельные слова или развернутые реплики персонажей и выражать их оценки.
У В.М. Шукшина «Срезал», «Крепкий мужик», «Мой зять украл машину дров», «Забуксовал», «Миль пардон, мадам», «Чудик»
5. Использовать средства выразительности:
«Живой труп» Л.Н. Толстого, «Некрещеный поп» Н.С. Лескова, «Донкихотик» Г.И. Успенского, «Черный человек» С. А. Есенина, «Облако в штанах» В.В. Маяковского, «Калина красная» В.М. Шукшина, «Автобиография трупа» С. Кржижановского, «Алые олени» Ф. Абрамова, «Горячий снег»
6. Обращаться к адресату текста и представлять собой вопросительные или побудительные предложения:
«Кто виноват?» А.И. Герцена, «Что делать?» Н.Г. Чернышевского, «За что?» Л.Н. Толстого, «Живи и помни» В. Распутина.
Заглавие создает эффект ожидания. Мы читаем заглавие и ждем раскрытия его в тексте. Но часто наши ожидания не оправдываются. Например, судя по заглавию "Вешние воды", мы предполагаем, что Тургенев затронул опять все еще не вполне решенный и разъясненный вопрос о молодом поколении. Думаем, что названием "Вешние воды" Тургенев хотел обозначить разлив юных сил, еще не улегшихся в берега...». Но читаем совсем о другом: о любви, молодости и пылкости чувств.
Между заглавием и текстом существуют особые отношения: открывая произведение, заглавие требует обязательного возвращения к нему после прочтения всего текста, основной смысл названия всегда выводится нами из сопоставления с уже прочитанным полностью произведением, когда заглавие обогащается новыми смыслами.
Выбор удачного заглавия — результат напряженной творческой работы автора, в процессе которой названия текста могут меняться.
Так, Ф.М. Достоевский в ходе работы над романом «Преступление и наказание» отказался от первоначального названия «Пьяненькие», «Под судом», «Рассказ преступника», выбрав заглавие, более ярко отражающее философскую проблематику произведения.
Заглавию романа-эпопеи «Война и мир» предшествовали отвергнутые затем Л.Н. Толстым названия «Три поры», «С 1805 по 1814 год», «Война», «Все хорошо, что хорошо кончается».
В процессе работы над рассказом «После бала» Л.Н. Толстой отказался от нескольких первоначальных вариантов заглавия: «Рассказ о бале и сквозь строй», «Отец и дочь», «А что вы говорите...»
М. Горький испробовал варианты «Дно жизни», «Без солнца», «Ночлежка», пока не остановился на «На дне»
Заглавие текста многозначно, по мере чтения оно расширяет свой смысл и как магнит притягивает все возможные значения слова и объединяет их.
Посмотрим, как это работает на примере заглавия романа «Преступление и наказание» Достоевского.
Еще со школьной скамьи на вопрос: в чем преступление Раскольникова»- мы уверенно отвечаем: в убийстве старухи и Елизаветы. Наверно. Правильно. Только не совсем убедительно: зачем достоевский развел целый роман вокруг совершенно банального убийства, банального, даже если учесть, что на почве идеи, а не ради наживы.
Что касается слова «наказание», мы рассматриваем его только с точки зрения физических и душевных страданий героя после совершения преступления. А теперь давайте посмотрим под другим углом. Сам Достоевский называл свой роман православным, настаивая, что его героев и их поступки надо рассматривать именно с позиций православия. Что это нам дает? А то, что и преступление, и наказание совсем не в том, о чем нам говорили.
В чем преступление Раскольникова на самом деле?
Вспомним признание героя Соне, когда он произносит фразу:
«Черт ее убил эту старушонку, не я…».
Странная фраза, при чем тут черт? Но если подумать, в этом – то вся соль. Раскольников совершенно уверен, что это не он, это черт, сатана, дьявол (называйте, как хотите, у него много имен) толкнул на убийство, то есть убийство лишь следствие – плата. За что? За сделку. Раскольников заключил сделку с дьяволом, пусть неявно, но его теория – это дьявольское искушение. Ведь он захотел стать избранным, возвыситься над остальными и подвел свое желание под сто оправданий. Дьявол будто нарочно рассыпал перед героем кучу причин: и жара, и пьяная девочка, и письмо из дома, и подслушанный разговор. И совершенно прав Раскольников говоря, что черт убил.
А в чем преступление самого героя? Да в том, что Бога утратил, от Бога отошел и пошел на поводу у дьявола, о чем ему Соня и говорит при второй встрече у нее на квартире.
И в этой связи слово «наказание» понимается уже не как кара, а как наказ, наставление – найти истинный путь к Богу, вернуться к истинному предназначению человека – смиренно принимать все обстоятельства и уповать на божью милость. Если так понимать роман, то становится более понятной и Соня, чей образ явно не совсем прорисован и чьи поступки не всегда понятны.
Вот так мы видим, что заглавие перед прочтением текста и после него – две большие разницы, и после прочтения текста открывается его многослойность.
Посмотрим, как это работает на примере заглавия романа «Преступление и наказание» Достоевского.
Еще со школьной скамьи на вопрос: в чем преступление Раскольникова»- мы уверенно отвечаем: в убийстве старухи и Елизаветы. Наверно. Правильно. Только не совсем убедительно: зачем достоевский развел целый роман вокруг совершенно банального убийства, банального, даже если учесть, что на почве идеи, а не ради наживы.
Что касается слова «наказание», мы рассматриваем его только с точки зрения физических и душевных страданий героя после совершения преступления. А теперь давайте посмотрим под другим углом. Сам Достоевский называл свой роман православным, настаивая, что его героев и их поступки надо рассматривать именно с позиций православия. Что это нам дает? А то, что и преступление, и наказание совсем не в том, о чем нам говорили.
В чем преступление Раскольникова на самом деле?
Вспомним признание героя Соне, когда он произносит фразу:
«Черт ее убил эту старушонку, не я…».
Странная фраза, при чем тут черт? Но если подумать, в этом – то вся соль. Раскольников совершенно уверен, что это не он, это черт, сатана, дьявол (называйте, как хотите, у него много имен) толкнул на убийство, то есть убийство лишь следствие – плата. За что? За сделку. Раскольников заключил сделку с дьяволом, пусть неявно, но его теория – это дьявольское искушение. Ведь он захотел стать избранным, возвыситься над остальными и подвел свое желание под сто оправданий. Дьявол будто нарочно рассыпал перед героем кучу причин: и жара, и пьяная девочка, и письмо из дома, и подслушанный разговор. И совершенно прав Раскольников говоря, что черт убил.
А в чем преступление самого героя? Да в том, что Бога утратил, от Бога отошел и пошел на поводу у дьявола, о чем ему Соня и говорит при второй встрече у нее на квартире.
И в этой связи слово «наказание» понимается уже не как кара, а как наказ, наставление – найти истинный путь к Богу, вернуться к истинному предназначению человека – смиренно принимать все обстоятельства и уповать на божью милость. Если так понимать роман, то становится более понятной и Соня, чей образ явно не совсем прорисован и чьи поступки не всегда понятны.
Вот так мы видим, что заглавие перед прочтением текста и после него – две большие разницы, и после прочтения текста открывается его многослойность.
Наш дневник
Наш канал про книги
Канал про легкое обучение
Напишите нам
Слушайте наши подкасты
Корпоративный книжный
клуб
клуб
Есть что почитать?
Посмотрите, что еще интересного у нас есть
business
books for
Запрещено производить и использовать запись эфиров, вебинаров, уроков любыми возможными способами, согласно статье 146 УК РФ "О незаконном использовании объектов авторского права".
ИП ИСАЕВА ДИНАРА БОРИСОВНА
ИНН 637000679285/ОГРНИП 318631300023630
ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ. ПРИ ПЕРЕПЕЧАТЫВАНИИ МАТЕРИАЛОВ,
ССЫЛКА НА ДАННЫЙ РЕСУРС ОБЯЗАТЕЛЬНА.
ИП ИСАЕВА ДИНАРА БОРИСОВНА
ИНН 637000679285/ОГРНИП 318631300023630
ВСЕ ПРАВА ЗАЩИЩЕНЫ. ПРИ ПЕРЕПЕЧАТЫВАНИИ МАТЕРИАЛОВ,
ССЫЛКА НА ДАННЫЙ РЕСУРС ОБЯЗАТЕЛЬНА.
© 2017-2022 Bookvolon